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音楽におけるポリリズムとは

ポリリズム

Polylhythmは、同じ音楽の署名内のさまざまなリズミカルなパターンの組み合わせです。また、指定されたメーター内で同じ最小ノート(8番目のメモや16番目のメモなど)がないことも定義されます。

この現象は、学術音楽と民俗音楽の両方で一般的であり、独自の特徴を持っています。アカデミック音楽では、ポリリズムは通常、固定メーターに基づいており、不平等なリズミカルな人物は特定の間隔で同期されます。アフリカやインドなどのフォークミュージックでは、各リズムのダウンビートは、しばしば正確な数学的なビートからわずかに逸脱します。

現代音楽では、ポリリズムも非常に一般的です。例は、「スイング」の基本的なジャズパルスであり、これはポリリズムであり、フラットクォーターベースパターンにスイングトリプレットパターンを重ねることにより、古典的な12/8時間署名の感触を作り出します。ただし、ジャズミュージシャンのタスクは、時間署名がイコライズすることを許可することではなく、フォークポリリズムの近くにサウンドを作成することです。

ポリリズムの簡単な例は、ヘミオラであり、これは二部と3回の3つの組み合わせであり、ヘミオラは同じ音楽の声の主要な脈動と比較してポリリズムを作成できます。

まず、耳は3ビートの脈動に慣れます。その後、混合アクセントの助けを借りて、2つに変わります。しかし、耳は、慣性によって、この2ビートを3ビートの尺度で認識します。その結果、ポリリズムの音が生じます。

2 と 3 のパルセーションを組み合わせるのが、ポリリズムを作成する最も簡単で一般的な方法です。 たとえば、4 分 3 連符を偶数の 4 分音符または 8 分音符に重ねることができます。

2番目の尺度では、4 x 3ポリリズムのタイプが形成されます。 4 x 3ポリリズムの別の例。トリプレットラインの四角いアクセント。逆の組み合わせも可能です。16番目のノートに3ビートのアクセントを賦課します。ジャズで人気のあるテクニックの1つは、4ビートメーターにドットを使用してクォーターノートを重ね合わせることです。

これらは、最も単純なポリリズムです。ポリリズムのより複雑なバリアントは、5ビートと7ビートの脈動を組み合わせることで形成されます。最も興味深い例の1つは、トリプレットと4ビートの脈動に5ビートのアクセントの賦課です。

どちらのサイズでも、ビートの一致は持続時間に等しい数の小節 (この場合は 5) によって発生することに注意してください。
これはポリリズムの重要なパターンであり、あらゆるポリリズムが異なる拍子で同様のポリリズムに可逆的に変化する可能性に基づいています。 16 番目の例は、5 連符または 5/16 拍子として書くことができます。

ポリリズミックなリズムをマスターするための実践テクニック

いくつかのタイプのポリリズムは、リズミカルな部分の数学的偶然の一致に基づいており、ヘミオラや4 x 3のリズムなど、簡単に計算されるため、勉強して知覚するのが簡単です。ただし、各リズムの独立した認識に基づいており、16対1分の1のトリプレットの比率のセプトリなどの不可分なポリリズムがあります。使用する楽器に応じて、体のさまざまな部分(腕、脚、声など)を実行する際に独立性を開発することが重要です。

ポリリズムを研究するとき、楽器を演奏するボーカルミュージシャンから模範を示す価値があります。彼らはしばしば、リズミカルなビートの偶然の一致を計算することを勧めます。歌では、特定のコードへの各音節の対応を計算することは慣習的ではありません。

効果的なアプローチは、各部分を個別に記憶し、自動になるまでそれらを練習することです。その後、それらを一緒に同期するようにする必要があります。実際には、元のテンポまたはその近くでポリリズムのリズムを組み合わせることが最善です。遅すぎるテンポは、ビートを一致させ、リズミカルな構造を破壊することに重点を置きすぎる可能性があります。主なことは、各ラインを個別に聞くことを学ぶことです。

人間の耳は3つの独立した音楽ラインのみを同時に明らかに知覚できるため、4行目を追加すると、すでにマスターされている2つを組み合わせる価値があります。将来的には、リズミカルな混合、リズミカルな変調、リズミカルモードなどなどの概念についても説明しますが、今のところ、ポリリズムの習得には主な注意を払う必要があります。

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